Lua De Mel Como O Diabo Gosta

 

Por Oscar Fernández Herrera

 

 

 

Cuando la música brasileña llamó mi atención, nunca imaginé el infinito sonoro que me esperaba. Desesperado, pero seguro de que jamás renunciaría a ese torbellino de sentimientos que solo los cariocas pueden crear, escuché a Gal Costa. ¡Divina, maravillosa!

 

“Lua De Mel Como O Diabo Gosta”, publicado en 1987, en un momento de transición artística, es uno de los mejores discos de Gal. Después de una primera mitad de los años ochenta marcada por grandes éxitos comerciales y una fuerte presencia en la televisión brasileña (“Chuva de Prata”, “Um Dia de Domingo”, entre otros), la musa del Tropicalismo buscó un repertorio que conciliara el pop de la época con compositores de mayor prestigio dentro de la música popular brasileña, sin renunciar a una producción moderna.

 

Producido por Guto Graça Mello y la propia Gal Costa, “Lua De Mel…” buscó un sonido elegante, con un abundante uso de sintetizadores y guitarras eléctricas, para mantener su enorme popularidad y, al mismo tiempo, recuperar el prestigio artístico asociado a la escuela tropicalista. Para asegurar su éxito, Gal eligió composiciones de Lulu Santos (“Arara”, “Lua De Mel”, “Creio”), Djavan (“O Vento”), Caetano Veloso (“Tenda”), Milton Nascimento y Fernando Brant (“Me Faz Bem”), Gonzaguinha (“Morro De Saudade”) y Joyce Moreno (“Todos Os Instrumentos”), además de una adaptación de “Here, There and Everywhere”, de The Beatles.

 

La producción reunió a varios de los músicos de estudio más solicitados de Brasil en aquel momento, entre ellos Carlinhos Brown, Nico Assumpção, Torcuato Mariano, Robson Jorge y el propio Djavan. Esto confirma que el proyecto fue concebido como una producción de alto nivel dentro del catálogo de RCA/BMG.

 

A diferencia de obras experimentales de los años setenta como “Fa - Tal/Gal A Todo Vapor” o “Cantar”, “Lua De Mel…” apostó por un lenguaje mucho más cercano al pop brasileño contemporáneo, sin abandonar a los autores fundamentales de la música popular brasileña. Esa mezcla permitió que hoy muchos críticos y fanáticos lo consideren un disco representativo del sonido brasileño de finales de los ochenta.